文 | 芷潇
来源 | 看电视
90年代西港的街头，硝烟与罪恶交织。阿胜瞪大着眼倒在血泊中，树枝尖锐地扎入胸膛，一道身影误入现场，他举起手机报警，却又鬼使神差地藏起了偶然发现的毒品……
这是电视剧《扫毒风暴》的开头，血肉横飞的震颤之下，撕开的是一个缉毒战场的惊险交锋。自豆瓣开分以来，《扫毒风暴》从7.9稳步上升，目前已突破8.0大关。而于前几日收官的《以法之名》，在市场热度表现上同样可观，优酷站内峰值达10000＋。
从探讨法条灰度的《正当防卫》，到自查自纠、刀刃向内的《以法之名》，再到如今热播的《扫毒风暴》，刑侦剧的叙事边界不断拓宽，与警匪、公安、涉案、反腐、犯罪等多种类型交叉覆盖，并有向细分方向纵深的趋向，譬如《正当防卫》对“第二十条”的深度思考，《无尽的尽头》对未检题材的大胆开拓……
尽管类型创新脚步不止，但从总体上看，刑侦剧在打开市场热度的过程中依然存在种种阻力。一方面，受困于“案件侦破—正邪对抗”的传统框架，大批量同类型剧集陷入“形式复制”窠臼，消耗着题材吸引力；另一方面，艺术创作与大众接受度的尺度难以把握，故事结局与市场预期产生错位，引起口碑反噬。
如何优化和提升刑侦剧的破圈路径，跨越类型剧生命周期的必然阵痛，借近期上新的《扫毒风暴》和《以法之名》，我们或许能找到关于未来剧集创作的有益启发。
突破与纵深
从单一追踪到系统解剖
“你认为，乔振兴和李人俊分别是怎样的人？”当好友意外丧命，背负上疑点重重的罪名，还接二连三地曝出其自我揭发贪污的视频，在家中搜出300万赃款……一边是努力粉饰的安宁，一边是向上翻案的重重阻力，你当如何抉择？
和大多数刑侦剧相比，《以法之名》的案情并不复杂，主要围绕万海涉黑、张文菁当庭喊冤、乔振兴意外身亡三个环环相扣的案件展开。与此同时，剧集以洪亮、李人骏、乔振兴之间的同学情，牵出“情与法”的千古难题，使得案件向深处探查的动机并非一种结构性指令，而是基于旧友情感、理想信念和正义真相的自驱式解剖。
案中套案，镜像人生。三个关键人物，辐射出一张人情大网，体制内数十个人物的群像大戏盘根错节、悉数登场。在这幅东平市政法系统的人物群像中，每个人物不管职位高低，各有人情关系网软肋，有在其位谋其职的政绩考量，亦有各方权力阵营的博弈。
身在第十一部的检察官洪亮，表面谨小慎微，实则在原则性问题上寸步不让，在案件进程屡屡碰壁的情况下，人物性格的矛盾性不断显现；同窗李人骏，初登场时野心勃勃、急功近利，却在家族被深度裹挟时直面“程序正义”，迷途知返。更毋论张文菁以身抗恶，乔振兴孤勇殉法，许言午长袖善舞，谢鸿飞步步深陷……
从人性厚描的编排倾向上不难看出，近年刑侦反黑剧的进化，首先可以体现为叙事场域的纵深拓展——即将司法系统的“自我净化”作为核心议题。
《以法之名》开创性地聚焦刀刃向内的监督机制，让指导组的探查视角脱离“上帝全知”，破解由外向内、被黑恶势力腐蚀蔓延的系统精密保护网。这种规则博弈和“狼人杀”群像迷宫的建立，较于更直观的黑社会暴力犯罪和正邪对抗，更具有现实主义的复杂撕扯感。
譬如，反派通过程序漏洞实施腐败，为案件侦破各个环节埋伏下反转和阻力：谢鸿飞在指导组谈话时全程监听证人，利用司法权限阻挠调查；李人骏指派妹夫程子健代理关联案件，以“避嫌制度缺失”为掩护；还有关键证人翻供、尸体被“误烧”、监控录像消失……
正如兰景茗所言：“东平有东平的规矩”。观众随调查组视角受到“合法阻挠”，这种无力感直指隐蔽病灶。当剧集用大量的文戏博弈代替动作场面，刮骨疗毒的隐痛丰富了暴力对抗带来的单一体验，也就完成了类型剧在立意上的深度转向。
同时，与之相对应的，此类叙事往往也隐喻着一个“不爽”的结局。如果说侯亮平和安欣是英雄主义孤胆破局，那么洪亮就是“系统困局中的普通人”——他需要平衡岳父的权柄、同事的疏离、职业信仰的挣扎，最终依赖跨部门协作破局而非个人能力。
这就是为什么《以法之名》的结局充满了“未竟之憾”。当刑侦剧结局从爽感闭环走向现实主义留白，观众的情绪如何得到疏解和释放，创作者应怎样把握叙事伦理的平衡？这是《以法之名》结局争议性背后留下的思考。
作者化表达
从二元对立到灰度勘探
再看另一边，《扫毒风暴》的完成度和观感如何？
这部由五百、蔺水净执导，陈育新编剧，段奕宏、秦昊主演的刑侦涉案剧，无论是从故事内容、影像风格还是编排格式，都与同期类型剧呈现出了较大的差异性。从《红蜘蛛》《征服》《扫黑风暴》到如今的《扫毒风暴》，我们可以看到标志性作者水印下，刑侦剧迭代发展的几大方面。
首先是基于真实事件改编，挖掘更丰富的角色复杂度，通过剧集构建的犯罪生态，实现从“反派魅力”到“灰度空间”的逐层勘测。
回溯过往的刑侦剧故事脉络：《征服》聚焦单线的警匪对抗，追击刘华强的犯罪轨迹；《红蜘蛛》以每2-3集一个女性犯罪案件的单元剧模式独立成篇，案件取材真实但缺乏主线串联；《扫黑风暴》增加了双线叙事，但仍以“正邪对立”为核心……一直到《扫毒风暴》，一个力求圆融的构建逻辑，从开头就清晰锚定。
从一场婚礼开始，剧集缓缓展开全景式毒品犯罪图谱。主角卢少骅游刃有余地穿梭于人群之中，俨然一副可靠老实人形象。但随着兄长被捕、债务附身、账户冻结等一系列意外的发生，蝴蝶效应渐次展开，一个破产商人开始滑向堕落毒枭。
对于以强情节为主的刑侦剧而言，《扫毒风暴》在前几集对细节的铺陈是相对完整的。它并不急于对主线进行推进，而是在有限篇幅中尽可能多地进行信息释放。
其中，缉毒警、毒枭、乡镇官员、境外势力、本土黑帮，五条关系网络，覆盖制毒原料流通、官商勾结、家庭连带伤害等全链条，在传统“警匪对决”单线叙事上有所突破，也为后面的张力情节做下铺垫。
与此同时，在影像风格上，定调于上世纪九十年代的《扫毒风暴》，无疑将浓郁的复古气息体现到了极致。
摇晃的手持镜头，搭配蓝绿复古滤镜，勾勒出新旧猛烈碰撞时代下，汹涌翻滚的野心、泡沫、惶惑和机遇。果真是走投无路方才堕落吗？其实剧集早在开头就有暗示，答案就在被卢少骅鬼使神差藏起来的一小袋毒品中。在晃动的构图中，创伤和混乱开始显形。
这是与《以法之名》相反的镜头表达。不必再去捕捉言语交锋中的“弦外之音”，《扫毒风暴》选择了一种更直接的景观塑造。树枝穿胸、鱼缸碎尸、化学溶尸……一系列仪式化的杀戮场景，为观众带来了极致的视觉冲击。包括在人物形象上，宛北杀手桑帛凭借健美体格与冷峻气质，也颠覆了传统的“蛇蝎美人”形象。
目前，《扫毒风暴》的故事已进入后半程，从市场反馈上看，观众之于作者化风格表达表现出轻微分化的态势。
一方面，多线交织和时间线转换，虽然能够保证叙事完整性，却需要观众高频记忆人物关系，过载信息或成为阻碍观众进场的观剧门槛；另一方面，大量手持镜头的运用，也让眩晕感成为争议点之一。结局如何书写，一切还未见分晓。
如何优化破圈路径？
严谨性、穿透力、舒适度
事实上，刑侦剧一直是内容市场的刚需。
截至目前，今年长视频平台已上新数十部刑侦大剧，谍战、警匪、国安、悬案、打黑四面开花，但在热度上都增长缓慢。除了受长剧市场大盘影响以外，与类型剧的发展周期也有一定关系。
由于题材的特殊性，刑侦剧在早年探索时期，曾先后因为尺度、价值观、真实性和犯罪手段披露等原因进行整改，在这个过程中，创作者们对影像表达的边界和尺度不断探索，也升级着对观众审美偏好的判断。
具体来看，过于纪实性的血腥暴力场景减少，对罪犯心理动机的挖掘和呈现增多；虚构、神化的主角形象减少，取材于真实社会事件、与现实生活紧密互文的内容增多；宽泛、笼统的议题讨论减少，立体、分化的领域描摹增多。
尤其在《扫黑风暴》《狂飙》等爆剧不断巩固大众心智后，社会派悬疑和迷人的反派角色塑造走向热门，但刑侦剧的落点绝不仅限于模仿。在待播的类型剧中我们能看到，有更多的议题正在被开发，去不断扩宽类型承载的可能性。
譬如，由迪丽热巴、金世佳主演的《利剑玫瑰》将聚焦真实打拐案件，已定档7月28日上线爱、腾双平台；《海边的秘密》由周冬雨、彭冠英主演，将围绕双生迷局、法医刑侦、人性救赎几大关键词展开，已加入爱奇艺大片片单；而段奕宏、窦骁加盟的《超感迷宫》则结合了刑侦心理学元素，处于待播行列……
无论面临肯定还是争议，《以法之名》和《扫毒风暴》被激烈讨论的背后，都坚定反映了“刑侦剧拥有庞大受众群”的基本事实。但这些喧哗声同时也证明，刑侦剧的下一站，需在人性深度与大众情绪间寻找新支点。唯有将破案逻辑的严谨性、社会议题的穿透力、视听语言的舒适度统一于类型框架中，方能从“小众精品”真正迈向“全民爆款”。
我们始终相信刑侦剧打破圈层壁垒的爆款潜力。
主编：罗姣姣
文：张芷潇
排版：张芷潇
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